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inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"iBien que rien ne soit normal./i Création de Cristèle Alves Meira, Pascal Tagnati, Alban Guyon et Vincent Paillier pour Eclats à Caromb. o:p/o:p/span/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"*/span/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" br //div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"Une maison vide fascine d’abord par ce qu’elle révèle d’elle-même que ça façade ne laissait apparaître. Quand même ce ne seraient que pièces ordinaires semblables à celles que soi-même on a déjà habité ou qu’on aurait pu – ordinaires, elles le sont toujours. Et c’est comme se balader enfant dans des endroits interdits, une vieille ruine dont l’enchainement des volumes qui se donnent à découvrir l’un après l’autre fait dans l’imagination comme font les plis dans les rêves. Combien de fois s’est-on fabriqué l’aventure dans ce genre de double-fond du mondenbsp;? Tout y est plus intense. Marcher dans une maison vide, c’est déjà engager quelque chose d’un cinéma. Chaque détail suggère le début d’une fiction. On y écoute comme à un coquillage, dedans passant l’une sur l’autre les vagues du silence et celles de la mémoire. La mise en scène n’est qu’une façon alors de larguer les amarres, le consentement donné à ce qui en soi demandait. Et bientôt, c’est comme si tu te retrouvais le voyageur de tes propres rêves. Dans la baignoire, fume un double d’Alain Delon (plus tard on lui trouvera des airs de Patrick Dewaere), et la première scène se joue sous tes yeux, sans l’écart ordinaire de la scène ou de l’écran. On passe devant toi pour ouvrir la fenêtre. Tu pourrais être un témoin invisible, comme on voudrait que soient les morts. Il sort de son bain, nu, forcément nu, impudique. S’essuie longuement, sans ne rien t’épargner, négligeant sa nudité, ou l’imposant. Comme si tu n’étais pas là. Ou biennbsp;: quelque chose renvoi à ta propre présence pareil que dans ces rêves où le rêvé semble s’adresser à toi. Dans cette acceptation de ton regard, tu es pris à parti. Et c’est bien plus subtil. Tu ne sais pas si tu dois regarder. Ça te gêne. Ton œil fuit à glisser sur les volumes de la pièce en vérifiant régulièrement que l’autre continue consciencieusement, qu’il va jusqu’au bout. Tu guètes un signe qui te dirait quoi faire. Tu le sais maintenantnbsp;: Rien ne te sera ni accordé ni épargné. Tu ne pourras que suivre jusqu’au bout ce qu’en devenant témoin tu t’engages déjà à accompagner. Maintenant il s’habille dans la chambre que tu avais traversée pour atteindre la salle de bainnbsp;: matelas au sol, cendriers pleins, boites de pizza, fringues, guitare électrique et platine vinyle. Tu sors de la pièce alors qu’il fini de s’habiller sur un fond de musique. Une de ces choses naïve et tragique qui te tiendra tout le long. nbsp;Plastic Bertrand, iAffection/i. Tu sens que se ferme la scène et ce à quoi tu t’attardes un instant est déjà l’arrière-plan de ce qui va suivre. Alors tu descends, laisse aller la curiosité à quelques pièces comme le ferait un voyageur irrégulier, un intrus sournois, un fugitif. La scène n’a plus d’envers, tu en viens à surprendre des gestes qui sont vrai de ne pas t’être directement destinés. Au bord de l’indiscrétion. Un peu comme le naufragé dans la nouvelle de Bioy Casares, iL’invention de Morel/i. Tu sens comme le cinéma fabrique le voyeur, comme l’appareil photo déjà, la fenêtre. Et là même à sinuer comme en les plis d’un rêve, témoin transparent, tu fais des mouvements de caméra, accompagne de ton propre mouvement. Tu ne sais plus si c’est toi qui fabrique la fiction ou si c’est elle qui impose de te faire jouer ce rôle. Immense plaisir de se sentir artisan de son propre regard.nbsp; 2eme scène avec cette magnifique enfilade de plans comme chez les premiers films Lumières pour palier à l’immobilité de la caméra et à la contrainte technique du plan séquence. Bientôt la musique qui revient, ça vire à la comédie musicale. L’humour recouvre un instant la gravité. Et très beau geste de transition quand Cristèle d’un geste accompagne un regard, nous invite à la suivre. Là tu reviens dessusnbsp;: ta présence était consentie dès le début, c’était t’accueillir pour mieux te cerner. Tu es pris sous le charme, ça pourrait bien être une sirène te glissant vers les eaux fatales, tu n’as plus rien à y opposer. Et c’est pareil qu’à regarder longuement à certaines imagesnbsp;: il te vient un moment que ce sont elles qui depuis le début te regardent. Scène de confrontation au bord de la piscine. Puis disparition hors champ du couple derrière les vitres de la cuisine. Le frère gisant au fond de la piscine, guitare avec.o:p/o:p/span/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"Moi, du début à la fin charmé, bluffé, pris par un vrai plaisir de théâtre comme pas depuis longtemps. o:p/o:p/span/div /div div style="text-align: justify;" !--EndFragment--br //div

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de lire depuis des mois ou plus. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"D’abord, la pile s’est constituée. Les choses qui de longue date attendent mais que l’on sait passage obligénbsp;: Proust, Joyce. Et envies réactivées dernièrement encore à écouter la a href="http://www.ecrivainsenborddemer.fr/Video/Video/bonproust.html"conférence de FrançoisBon/a, la a href="http://www.franceinter.fr/emission-ca-peut-pas-faire-de-mal-ulysse-de-james-joyce"lecture de Guillaume Gallienne/a. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Un essai d’Hannah Arendt, l’idée venue sans doute d’une discussion avec Ph. Et actualité d’un film. Des choses croisées en librairie et qui rejoignent un intérêt quelconquenbsp;: l’invention de la nature, deux essais de Didi-Huberman dont un trouvé en soldes. Les œuvres complètes d’Albert Cossery depuis longtemps et celles de Duras. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Quignard après avoir pas mal tourné autour pour la forme fragmentée et l’usage que j’en fais moi-même. Sebald entamé, oublié, auquel je reviendrais pour son rapport à la mémoire, à l’archive, à la photographie. René Crével, ses écrits sur l’art. Cummings et Aiken conseillés par Ph.nbsp; Beckett, parce que je ne me souviens plus si j’ai lu iMolloy/i ou toujours passé à côté. Tout ça qui attend encore.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iEllis Island/i de Perec (éditions POL, 10€). Parce que jamais lu, parce que livre de mémoire, de l’errance aussi ou de l’exil, de ce qui se laisse comme trace et se perd dans ce mouvement d’errance ou d’exil. Pour le caractère improbable de ce lieu. La dictée du Brevet cette année reprenait un passage du livre.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iGéologies/i de Pierre Bergounioux (éditions Galilée, 11€). Presqu’une obligation à chaque fois de lire le dernier Bergounioux. Savoir que l’on aura l’impression de relire ou à peu près quelque chose déjà lu dans un livre précédent mais chaque fois légèrement déplacé. Les déterminismes des lieux, ce que la physionomie des paysages doit au sous-sol et ce que nos penchants d’âme doivent eux-mêmes à ces paysages. Pierre Bergounioux est l’image actuelle de cette lutte acharnée, positive, d’assujettissement du réel, d’objectivation. Il ne s’agit pas de dériver par-dessus les apparences, mais de comprendre ce qui se cache derrière et détermine le cheminement de l’humanité. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu aussi un certain nombre des articles de Crevel nbsp;(iEcrits sur l’art/i, éditions Ombres, 12€) et pour répondre à ce que me renvoyais Bergounioux dans une lettre j’aurais pu lui copier (mais comme pour taquiner) ces formules savoureusesnbsp;: i«nbsp;En attendant, il importe de dire et redire que le défaut de connaissance se trouve en fonction directe du défaut de dialectique. Et c’est pourquoi après avoir très équitablement constaté «nbsp;la décomposition de la nature en ses parties intégrantes, la séparation des différents phénomènes et objets naturels en des catégories distinctes, l’étude intime des corps organiques, dans la variété de leurs formes anatomiques, telles étaient les conditions essentielles des progrès gigantesques qui, dans les quatre derniers siècles, nous ont portés si avant dans la connaissance de la naturenbsp;», Engels non moins équitablement constateranbsp;: «nbsp;Mais cette méthode nous a légué l’habitude d’étudier les objets et les phénomènes naturels dans leur isolement, en dehors des relations réciproques qui les relient en un grand tout, d’envisager les objets, non dans leur mouvement, mais dans leur repos, non comme essentiellement variables, mais comme essentiellement constants, non dans leur vie mais dans leur mort. Et quand il arriva que, grâce à Bacon et à Locke, cette habitude de travail passa des sciences naturelles dans la philosophie, elle produisit l’étroitesse spécifique des siècles derniers, la méthode métaphysiquenbsp;». /io:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Plus loin, il me réconcilie presque avec le projet de Dalinbsp;: i«nbsp;Ainsi Breton nous avait-il convié à l’Introduction au discours sur le peu de Réalité. Dali, lui, écrit, dès la première page de la Femme Visiblenbsp;: Je crois que le moment est proche où, par un processus de caractère paranoïaque et actif de la pensée, il sera possible (simultanément à l’automatisme et autres états passifs) de systématiser la confusion et de contribuer au discrédit total du monde de la réaliténbsp;». /io:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"ibr //i/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"i*/i/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iEn taxi dans Jérusalem/i de Sabine Huynh (et Anne Collongues pour les photographies, éditions Publie.net, 4,99€).nbsp; Suite de dialogues brefs entre la narratrice et les différents chauffeurs qui la conduisent à travers Jérusalem. Sortes d’esquisses sociales qui finissent par dessiner un portrait de la ville en laissant apparaître à travers l’ordinaire des échanges des vies, des personnages, des questions sur les rapports humains, les différences, la complexité de ce que met finalement en relation la ville. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"En ai profité pour relire d’Anne Collongues (au texte cette fois), iQuatrième étage/i (éditions Publie.net, 0,99€). Bref récit d’impressions coagulant des petits instants de veille où le dehors que l’on observe communique avec le dedans des sensations, des souvenirs, des fantômes. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iLa mer et l’enfant/i de Sabine Huynh (édition Galaade, 14€). Drôle d’impression à ce que fabriquent les réseaux sociauxnbsp;: Je ne connais pas Sabine Huynh, ne l’ai jamais rencontrée physiquement, à peine échangé un commentaire ou deux à propos de je ne sais quoi et pourtant l’impression d’un compagnonnage. Disons qu’elle fait parti de ces personnes qui semblent avoir toujours plus ou moins été là, témoins des mêmes échanges. Parce qu’on est là derrière l’écran à suivre un peu de nos vies, qu’on perçoit nos présences respectives. Anne aussi, pas croisée physiquement plus d’une fois et bien furtivement, mais simplement l’impression parfois de cheminer ensemble (premiers livres publiés à peu près ensemble et chez le même éditeur, tous les deux à sortir des Beaux Arts…). nbsp;Pour dire qu’à priori, la couverture, le tirenbsp;: pas un livre vers lequel je me serais dirigé naturellement (je lis très peu de fictions, de livres narratifs - ou davantage allusifs). o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Et puis j’ai avancé. Il y a un fond atroce, un infanticide que l’on devine, que l’on finira par situer dans une scène de folie sur une plage. Et puis cette question des espaces qui deviennent des lieux étanches de la tête à l’appartement et celui loué à côté où on a déposé ses propres fantômes et le lieu indéfini où est parti le père et la maison de santé et le lieu écrit auquel on confie et, propre de l’écriture, retourne en lui-même les lieux réels pour leur donner le statut instable de la fiction. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Sabine à lu iLa Traversée/i, fiction que j’ai publié l’année dernière et il m’amuse de trouver entre nos deux livres une même présence de la folie, de la fuite avec présence (plus discrète chez moi puisque renvoyée en préface alors qu’ici centrale) de l’enfant ou plus exactement de la maternité (ou paternité).nbsp; J’ai écouté Tanguy Viel à propos de son Roman Américain faire cette distinction entre la littérature de tradition Américaine géographiquement située et stable, constamment attachée à définir la caractère Américain et la littérature de tradition Européenne qui se construisant sur le socle plus stable du «nbsp;vieux continentnbsp;» a sans cesse appelé la figure de l’errant, de la marge, de celui qui échappe ou dérive. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iEspèces d’espaces/i de Perec (éditions Galilée, 24€). Impossible de le retrouver dans ma bibliothèque ou de me souvenir à qui j’ai bien pu le prêter qui ne me l’a pas rendu. Dû le racheter. Et là c’est plus directement outil de travail. Il me fallait, comme j’avançais dans la rédaction de mon propre livre, en faisant de l’espace le lieu central, vérifier que je n’avançais pas exactement sur la même route. M’a marqué cette façon si simple d’écrire, d’expérimenter en confiance. Une forme datée qui me semble impossible aujourd’hui. Comme si c’était l’ébauche d’un livre à faire, quelques notes jetées à la hâte. Le livre semble être le projet de lui-même. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iDes métamorphoses/i de Marie Cosnay (Cheyne éditeur, 16€). L’avais connu avec Dialogues des morts et la présence prépondérante des textes anciens (son travail d’enseignant et traductrice). Contact poétique qui m’évoque parfois Quignard dans le même mouvement. Le rapport à une langue pure, quelque chose comme un cristal mais compliqué de ce que renvoient les reflets. Ici comme d’étirer un long rêve avec scènes et personnages se fondant les uns dans les autres en une coulée délirante où toujours les choses vacillent et toujours la recherche de à quoi s’appuyer. Tout ça précipité dans la course narrative. nbsp;o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Et même chose de ce que je disais de Sabine Huynhnbsp;: je ne connais pas Marie Cosnay, mais à la lire, percevoir à l’écran sa présence parmi les «nbsp;amisnbsp;» fonde une certaine proximité virtuelle. J’ai acheté d’elle aussi iLa bataille d’Anghuiari/i, pensant à la fresque perdue de Léonard. Pas encore lu. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iRoman-Photo/i d’Hugo Asta (édition la Termitière, 4€). Bref récit poétique d’images et bribes accrochées qui évoquent en littérature ce qui se faisait au cinéma à l’époque de la Nouvelle vague et les montages de Godard plus particulièrement. Et peut-être est-ce déjà un film dans sa forme lapidaire. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iN/i d’Eric Pessan (et Mikaël Lafontan pour les photosnbsp;; édition Les Inaperçus, 13,5€). Ici encore pourrais-je dire, suite à Tanguy Viel, une exploration de la figure de l’errant, de celui qui s’exile du corps social pour dériver dans les marges de la sauvagerie, de la folie. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iAnna Livia Plurabelle/i de James Joyce dans l’exercice de traduction de CK Odgen (traduit en Français par Ph. Blanchon, éditions La Termitière, 4€). Impression que l’étau se resserre. Joyce à nouveau, après la nouvelle traduction de iMusique de chambre/i (éditions La Nerthe, 12€) et l’essai paru chez Golias (iJoyce, une lecture amoureuse/i). o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iLa victoire de Van Gogh/i de Philippe Blanchon (éditions Golias, 9€). Pas besoin de redire ici l’accompagnement fraternel. Après la publication en poche des iLettres à Emile Bernard/i, ici un bref essai qui tente de restituer l’œuvre de Van Gogh au-delà ou par-devant sa ou ses mythologies. Un mouvement que promeut au même moment une exposition à Amsterdam (et le catalogue qui en témoignenbsp;: iVan Gogh à l’œuvre/i,/spanstrongspan lang="FR" style="background: #EFEFEF; color: #333436; font-family: Verdana; font-size: 9.0pt; mso-fareast-font-family: quot;Times New Romanquot;;" /span/strongspan style="background: #EFEFEF; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: quot;Times New Romanquot;; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: quot;Times New Romanquot;;"Coédition Fonds Mercator/Van Gogh Museum, 51 €./spanspan lang="FR") revenant sur les moments de formation de l’artiste, sa recherche, les maladresses qui sont les siennes parfois, les tentatives, les influences et les recherches théoriques qui replacent l’œuvre de Van Gogh dans son humanité, son travail quand on a souvent voulu n’y voir qu’un fulgurance folle, inexplicable, mystique au sens des «nbsp;miraclesnbsp;».o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div 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Avec iLa chèvre noire/i (éditions publie.net, 3,99€) je découvrais une façon de faire violemment se libérer des voix autour et dans cette figure du sacrifice. Ici encore, la ligne qui se dessine et s’interromps par moment ressemble à ces thèmes de jazz autour desquels on brode des improvisations, des choses qui se défont, prennent leur autonomie puis reviennent jouer dans le fleuve central. Il faudrait plusieurs voix, plusieurs tons pour dire en même temps avec parfois des rencontres sur quelques termes communsnbsp;; comme les mots s’enchevêtrent, s’adossent les uns aux autres au scrabble. On ouvre les pages et une voix s’échappe, horizontale pour tracer une corde de page en page tandis qu’à cheval sont piquées d’autres voix. Et au centre se sont des stèles qui verticalement et avec légèreté ponctuent comme des stations une traversée du continent par ses capitales pour finir «nbsp;ailleursnbsp;» ou en «nbsp;Bretagne intérieurenbsp;» avant qu’à nouveau les voix jouant l’une après l’autre reprennent. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Lu iUn temps incertain/i de Bernard Noël (et estampes de Jean-Marc Brunet, éditions Aencragesamp;co, 21€). C’est acheter autant un texte qu’un objetnbsp;: on se surprend à caresser le papier, sentir le léger gaufrage des caractères. Bien sûr Bernard Noël est depuis longtemps une sorte de balise dans le paysage littéraire large, que ce soit poésie ou essais, romans. Là en plus comme un geste amical, façon de donner corps aux pensées que j’ai pour lui, nos échanges dernièrement et le gouffre qui les veille. Ces questions qu’il formule ou dans sa générosité nous aide à formuler, ce sont aussi les nôtresnbsp;: i«nbsp;les mots en sont-ils une chacun en soi/ ou bien faut-il qu’à rebondir sur les choses/ ils n’éprouvent que la vanité d’être/ ce peu de souffle vite tombé/ vite dissout dans le silence (…)nbsp;». /i/spanspan style="font-size: 10pt;"o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: center;" span lang="FR"*/span/div !--EndFragment--br / div style="text-align: justify;" br //div

table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"tbody trtd style="text-align: center;"a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcMKHmKh-6kyfE-U0KzJTXCkAd60071A8Gam43tsNBtY-GnFkh2I7Gr4YVtt1JvxORE3FD7jfViOZmHn3LwOZa0cKgjycTf3ZYrb7_V_PI9gI_ZAt2157RMIZi0-FfpWaf2znE/s1600/Galerie-09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcMKHmKh-6kyfE-U0KzJTXCkAd60071A8Gam43tsNBtY-GnFkh2I7Gr4YVtt1JvxORE3FD7jfViOZmHn3LwOZa0cKgjycTf3ZYrb7_V_PI9gI_ZAt2157RMIZi0-FfpWaf2znE/s320/Galerie-09.jpg" width="320" //a/td/tr trtd class="tr-caption" style="text-align: center;"i'Le récit absent',/i vue d'exposition au Studio Patio Opéra (avec Art Collector). span style="font-size: xx-small;"Photo (c) Etienne Baussan./span/td/tr /tbody/table br / div class="separator" style="clear: both; text-align: center;" br //div br / table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"tbody trtd style="text-align: center;"a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi36PEy_aooCDviSn31t0V_yrGKXsgqlVshbCJz3LM57-hYeSQcsy_v5G6sbj5LGUC3rBBFIEDe3b5bCygqs-AbgE7XYbCLV5S27no96UNV9-QWyaLBZhBB0ewenYdrErG3yXW6/s1600/IMG_9674.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi36PEy_aooCDviSn31t0V_yrGKXsgqlVshbCJz3LM57-hYeSQcsy_v5G6sbj5LGUC3rBBFIEDe3b5bCygqs-AbgE7XYbCLV5S27no96UNV9-QWyaLBZhBB0ewenYdrErG3yXW6/s320/IMG_9674.JPG" width="320" //a/td/tr trtd class="tr-caption" style="text-align: center;"i'L'inquiétude'/i, vue d'exposition à la galerie Isabelle Gounod./td/tr /tbody/table br / div class="separator" style="clear: both; text-align: center;" br //div div class="MsoNormal" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"D’un côté vouloir, comme l’a voulu la modernité, que le tableau existe dans sa solitude rêvée, comme porté en pensée, isolé, exilé de tout lieu. Que le tableau existe seul avec lui-même, compacte entre les bords qui le déterminent. Insister sur ce en quoi l’objet s’abstrait pour devenir le centre de l’attention. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Et puis, tout à la fois, chercher à définir une manière de donner à voirnbsp;; envisager l’exposition comme constitutive de l’œuvre en ce qu’elle la situe dans une expérience et donc dans un lieu. Ne considérer le tableau que lorsqu’il a trouvé sa place dans l’espace.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"Parce que dès le départ, penser le tableau par la présence qu’il impose qui en passe par l’image, mais aussi par ses qualités d’objet. Plusieurs fois répéténbsp;: un i style="mso-bidi-font-style: normal;"objet/i pictural. Alors juger de son épaisseur, sa texture, l’envisager sous vitre et intégrer le cadre comme constituant même de l’objet (ce qui définira le tableau comme expérience) et non simple finition. Penser le corps de l’image. Envisager déjà l’espace qui s’ouvre en devant, où se déplace le spectateur pour déjouer/ jouer avec/ les reflets. o:p/o:p/span/div !--[if gte mso 9]xml o:DocumentProperties o:Revision0/o:Revision o:TotalTime0/o:TotalTime o:Pages1/o:Pages o:Words289/o:Words o:Characters1592/o:Characters o:Companylironjeremy/o:Company o:Lines13/o:Lines o:Paragraphs3/o:Paragraphs o:CharactersWithSpaces1878/o:CharactersWithSpaces o:Version14.0/o:Version /o:DocumentProperties o:OfficeDocumentSettings o:AllowPNG/ /o:OfficeDocumentSettings /xml![endif]-- !--[if gte mso 9]xml w:WordDocument w:ViewNormal/w:View w:Zoom0/w:Zoom w:TrackMoves/ w:TrackFormatting/ w:HyphenationZone21/w:HyphenationZone w:PunctuationKerning/ w:ValidateAgainstSchemas/ w:SaveIfXMLInvalidfalse/w:SaveIfXMLInvalid w:IgnoreMixedContentfalse/w:IgnoreMixedContent w:AlwaysShowPlaceholderTextfalse/w:AlwaysShowPlaceholderText w:DoNotPromoteQF/ w:LidThemeOtherFR/w:LidThemeOther w:LidThemeAsianJA/w:LidThemeAsian 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Puis envisager les dérives, les obstacles à la vue pour définir dans un jeu de murs une expérience semblable à celle du photographe qui erre, à l’affut de vues, dans une sorte de labyrinthe. Plusieurs fois, de différentes manières, en revenir à dresser le tableau comme un volume se dresse dans l’espace, sur socle, en équilibre sur des barres de métal, encastré dans des cimaises autonomes. Et rejoindre l’idée de la ipala/i, du retable unitaire. En revenir souvent à cette idée de l’image projetée dans l’espace, image tendue dans sa volonté contrariée de faire corps. Le tableau, contracté dans ce qu’il contient de volume.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" span lang="FR"a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKfSXukjHNkpdjoJw8S22vzwnju_-6VK-iefdscwYtZVUyfmKcr1S7UnevmwQq-w_RO4Kd7qGWNLZISyNsPNABvpkbe46mTcvGmziLrxoY83wYAvixIeqiPaAhz1rzQM2Ln2B_/s1600/IMG_2739.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKfSXukjHNkpdjoJw8S22vzwnju_-6VK-iefdscwYtZVUyfmKcr1S7UnevmwQq-w_RO4Kd7qGWNLZISyNsPNABvpkbe46mTcvGmziLrxoY83wYAvixIeqiPaAhz1rzQM2Ln2B_/s320/IMG_2739.JPG" width="213" //a/spana href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTcuVxzyF158LAJsdPElCKngeZJZdrpYvQY4C3fd6I7faoDN2WBQf3RqOI9_pXKy0VeFzWFTTzdTURwuAvYSxYMscrEi_k58MTTu3BT-byh5KOVafK9JJXg_n64BAKQBAt8yyd/s1600/vue+expo+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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Qu’elle soit aussi l’esquisse d’un mouvement, qu’elle se démultiplie dans la recherche de son aboutissement impossible. J’ai souvent hésité, alterné entre des images frontales, d’une immobilité hystérique et des images tordues esquissant la possibilité d’un mouvement, évoquant le chemin qui a mené jusqu’à elles, leur fuite possible.o:p/o:p/div /div

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Où qu’on regarde. Et sans jamais finir/span/ispan lang="FR" style="font-family: Cambria; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: quot;Times New Romanquot;; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: quot;ＭＳ 明朝quot;; mso-fareast-language: FR; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;", ont rapportés de ceux qui sont allés ceux-là moins nombreux qui sont revenus et ont rendu leur parole retenue précieuse dans leurs plis à travers les plaines, à travers les forêts, le long des falaises, dans leur ombre et sur leurs crêtes, par dessus les rivières au fond qui hurlent ou murmurent,nbsp; à travers les pentes de pierres qui emportent à moitié le corps quand on les traverse, à travers les pluies qui voulaient effacer, à travers le ciel qui aveugle et la terre qui colle aux jambes et les alourdi. Et ça aussi leur parole le dit. iIl y a toujours un derrière qui se cache derrière celui que l’œil connaît et un derrière encore derrière celui que l’on découvre/i. Avec ses dangers et d’où l’on ne revient pas toujours. Inutile de compter ceux-là qui manquent et qu’on remplace par des équilibres de pierres pour ne pas maigrir le groupenbsp;: Le vide mange ceux qui sont seuls. Le vide gagne et englouti ceux qui ne veillent pas à rappeler leurs morts. De là-bas, peu sont revenus, chargés de peu de mots, des herbes pareilles, les longues tiges fines à tresser, les buissons aux feuilles dentées et dont les baies acides font renverser le ciel, ceux dont on frotte les plaies, celles qui font des appâts, des pierres dures surtout et le sol terreux et le vertige que ça continue encorenbsp;: icomme une proie qui repousserait toujours la flèche lancée vers elle et qui danse au devant/i. Alors ça reste chose vague qui ne se laisse pas cerner, fascinante en ce que l’on peut y projeter ce même inconnu que l’on porte en nous et les images aussi qui nous visitent parfois alors qu’on ferme les yeux qu’on suppose venir de ces lointains et de ceux qui n’en sont pas revenus ou du creux qui nous veille par dessus, plein de signes, c’est à dire plein de détail insaisissables comme tendus à nous. Chose désespérante aussi. Ces lointains existent qu’on les nomme ainsi, mais ça n’assèche pas l’envie d’aller voir et toucher ces étendues bleutées et pâles, cette ligne qui nous cerne et dessine avec le ciel. Ça soulagerait la tête de fourrer ça dans le corps plutôt que s’y user les yeux de loin. Quand le regard revient de ces limites, les chemins qu’il emprunte ramènent à nos pieds comme une évidence qu’il faut aller y voir, ils dessinent la voie. iComme un appel qu’on entend avec les yeux./i On emporte sa carcasse avec son regard, toute son expérience que l’on a d’ici, les anciens qui nous veillent, et le regard, c’est de ça qu’on n’est pas sûrnbsp;: l’oiseau porte son regard mieux que nous, ou biennbsp;: son œil le porte mieux que nous porte le notre. Est-ce que les anciens nous entendrons pour nous aider dans ces territoires qui vous esseulentnbsp;? Est-ce qu’on en rapportera une parole neuve?/span!--EndFragment--/div div style="text-align: justify;" span lang="FR" style="font-family: Cambria; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: quot;Times New Romanquot;; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: quot;ＭＳ 明朝quot;; mso-fareast-language: FR; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"br //span/div span lang="FR" style="font-family: Cambria; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: quot;Times New Romanquot;; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: quot;ＭＳ 明朝quot;; mso-fareast-language: FR; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"3 août 2012/span

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Pas la force d’autre chose. Faut mesurer la fatigue et l’usure. Parce que jamais à soi que quelques instants. Des morceaux, il dit. Pas vraiment le temps de penser à autre chose que ce qui te passe entre les mains, et les pauvres moments autour de la machine à café ou à manger le sandwich c’est blaguer le collègue écouter et dire le peu nécessaire à faire groupe. On sait que ce qu’on dit c’est pareil que soupirer, mais soupirer ensemble. Sinon on serait rendu tout seul avec nos mains, nos choses à faire et ce qui tourne dans notre tête malgré nous comme le courant qui tire l’eau tout le temps d’un endroit à l’autre et qui s’évapore et qui pleut en haut des montagnes et retourne à la mer et s’évapore encore. C’est le cycle de l’eau dans la tête si t’es pas à sortir des phrases et les passer à d’autres. Comme sur la machine à laver aussi. A peine de quoi cerner un peu sa vie, fléchir là où c’est possible après ce qui t’occupe dans l’instant et qui te fait tenir en te donnant un projet à toi. Même si c’est juste trouver le CD de ce que tu as entendu à la radio le matin et que le petit moment que tu as tu l’occupes en t’imaginant les couloirs de la Fnac et à tacher de retenir le nom du groupe. La journée comme un bloc traversé sans lumières d’une chose à l’autre, il dit. nbsp;Et souvent tu te rends compte que t’as fini la journée alors que depuis 20 minutes tu roules sur le retour déjà. Conduire même sans savoir parce que la journée t’accroche encore. Qui alors qui ouvre la portière, qui tourne la clef, qui joue des pédalesnbsp;? Demandenbsp;: l’habitude, on ditnbsp;? L’habitude qui fait ces choses-là quand toi tu es dans ta tête parti ailleursnbsp;? Et pendant ce temps t’en es rendu à quoi que ça fait tes gestes à ta placenbsp;? Qui c’est qui y passerait dans l’accident à ce moment-lànbsp;? Peut-être qu’on serait mort sans même s’en rendre compte, comme y’en a qui meurent dans leur sommeil à rêver peut-être d’autre chose. Il est où ton esprit, comme tu dis, quand ça conduit sans toi? Flottant dans quelle contre-allée pour d’un coup l’impression de se réveiller, de recoller à soi? Un peu comme si une partie de toi parvenait pas à rejoindre l’autre. On plaisante que celui dont l’alcool trouble le regard aborde peut-être une vérité quand l’image se déboite de sa forme. Faut attendre la moitié du trajet pour enfin que tu te retrouves. Que ça recolle. La fatigue dans le dos qui s’affaisse. Les morceaux qui glissent l’un dans l’autre dans la radio pour accompagner. Tes mains sur le volant. Comme si c’étaient les mains d’un autre, ou les revoir après les avoir longtemps perdu de vue. Pareil pour le paysagenbsp;: des fois tu te demandes ou tu es d’un coup avec l’impression d’avoir jamais vu ce bâtiment-là au bord ou le rond-point. Du temps avant de reconnaître. Comme si tu n’avais jamais fait que quelques parties du trajet alors que forcément. Tu bloques l’oeil sur l’angle d’un bâtiment, une publicité. Là tu voudrais faire quoi d’autre que regagner un peu de consciencenbsp;? Il répètenbsp;: tu voudrais faire quoi d’autrenbsp;?/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"L’otage. Toujours se sentir otage ou contraint. Qu’on t’impose. Des horaires, des trajets. Et quand tu tournes long dans le quartier à trouver où garer, ce qui monte en même temps qu’une haine sourde, mal dirigée, c’est le besoin de repos de soi, pas autre chose. Le besoin de t’extraire de ça, viscéral. Pas la place. Répètenbsp;: pas la force de replonger dans du dur. Juste à rendre les armes. S’écrouler là où tombe le corps. Et la fatigue dans les yeux, la surface comme brûlée. S’en remettre, oui, à l’abrutissement consenti d’un programme télé bidon, laisser les choses penser pour soi. Prendre plaisir à se laisser gagner par la torpeur. Se dessaisir juste une heure ou deux. Bosser un peu, le peu de temps qu’il reste avant que la fatigue embrouille tout et définitivement. Une journée est si vite bouffée. Il répète encore, je le mets où ton bouquin, le rentre dans quel espace? Faut pas m’en vouloir si je peux pas. Alors que tu te réveilles en pleine nuit, télé allumée encore et que c’est supplice de te trainer jusqu’à la chambrenbsp;? Sous la douche, 6h30, alors que tout le corps remonte en lui dans l’ankylose du sommeilnbsp;? o:p/o:p/span/div /div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" div style="text-align: justify;" span lang="FR"Tu vois, il me dit encore, rien contre toi ou tes bouquins. Et faut pas m’en vouloir, mais tu le prendrais où le temps, tu la prendrais où la disponibilité de la tête pour la lecture densenbsp;?nbsp;o:p/o:p/span/div div style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div style="text-align: center;" span lang="FR"***/span/div div style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div span lang="FR" !--[if gte mso 9]xml o:DocumentProperties o:Revision0/o:Revision o:TotalTime0/o:TotalTime o:Pages1/o:Pages o:Words230/o:Words o:Characters1199/o:Characters o:Companylironjeremy/o:Company o:Lines17/o:Lines o:Paragraphs2/o:Paragraphs o:CharactersWithSpaces1427/o:CharactersWithSpaces o:Version14.0/o:Version /o:DocumentProperties o:OfficeDocumentSettings o:AllowPNG/ /o:OfficeDocumentSettings /xml![endif]-- !--[if gte mso 9]xml w:WordDocument w:ViewNormal/w:View w:Zoom0/w:Zoom w:TrackMoves/ w:TrackFormatting/ w:HyphenationZone21/w:HyphenationZone w:PunctuationKerning/ w:ValidateAgainstSchemas/ w:SaveIfXMLInvalidfalse/w:SaveIfXMLInvalid 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Tu te disnbsp;: «nbsp;tout plaquer, partirnbsp;», comme on dirait span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spand’une voix désespérée quelque chose dans le genre religieux. Tu réclames. Et peut-être au fond c’est implorer à toi-même un mouvement en dehors de ce qui t’emporte et t’use. Une issue. De l’étendue pour déployer quelque chose en toi de trop longtemps recroquevillé et qui fait mal de cet inconfort prolongé. Quelque chose que t’en peux plus de tenir serré, contraint. Que tu crois que partir permettrait de déployer. Un élan ou quelque chose comme ça. Une partie de toi qui échappe à l’autre dans ce mouvement d’élan, ce mouvement comme on s’extirpe de la masse grouillante, nasse engluante, d’un filet pour respirer à la surface. Il y a un menton tendu haut dans ces paroles-là, même dites au-dedans. Quelque chose de jeté hors de l’ordre, jeté à la vue de tous, sur la place, en la lumière, comme une incongruité. Un truc gênant qu’on voudrait pas voir, parce que ça perturbe, ça fait une rupture dans la musique, ça sort du cadre. Une partie qui n’en peut plus du manque de courage de l’autre, celle qui courbe le dos et tente chaque jour de s’accoutumer, de se conformer, de se lisser les plumes pour nier le frottement. Une partie qui n’en peut plus que l’autre se berce même de ses cris comme si c’était des modulations qui font parti de la grande musique lénifiante et qui attend, qui attend que tout passe, que le temps ait calmé le sang.o:p/o:p/span/div /div !--EndFragment--

div class="separator" style="clear: both; text-align: center;" a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOIp3BiowfxdnbwCOGWquXbQDNAAmTO_xI4EBv_-cByf5Bnm73gYKZ6kzKE7mhmWJ4y13yPxhzlPuVnMvgXJJv9J06wrGH-uWFBq1XRxVcryEtUHCHfK3BGXLvrO3fPWc37IfE/s1600/Photo+du+31906629-06-+a%CC%80+08.51.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOIp3BiowfxdnbwCOGWquXbQDNAAmTO_xI4EBv_-cByf5Bnm73gYKZ6kzKE7mhmWJ4y13yPxhzlPuVnMvgXJJv9J06wrGH-uWFBq1XRxVcryEtUHCHfK3BGXLvrO3fPWc37IfE/s320/Photo+du+31906629-06-+a%CC%80+08.51.jpg" width="320" //a/div div class="MsoNormal" br //div div class="MsoNormal" div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;" span lang="FR"Lyon, le 17 juin.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" br //div div class="MsoNormal" span lang="FR"Cher, P. B., merci pour votre lettre et les réponses que vous y faites à mes hésitations. L’enveloppe même que vous avez fabriqué me parle, et davantage par les errances mentales qu’elle suscite à laisser trainer l’œil d’un nom exotique à l’autre que par mes souvenirs scolaires de géographie, lesquels sont à peu près nuls. A ce sujet, je fais parti de cette génération à laquelle on n’enseignait plus les préfectures et sous préfectures. On ne réclamait plus trop non plus les départements et les indicatifs auxquels ils étaient appariés. On n’allait plus regarder de si prèsnbsp;; il était question du monde et des grands blocs, Etats-Unis, Japon… avant d’être question de province. Et même, vues de si loin, les évolutions politiques périmaient la répartition des états, les noms pour ne laisser que des représentations flottantes, vaguement fantasmagoriques. Et de nous préciser que telle dénomination désignait ce que l’on appelait actuellement le. Qu’ici s’était créé un état indépendant, là une réunification. On s’en est trouvé tenu entre les abstractions lointaines de la géopolitique globalisée et l’ignorance de ce dont on est issu. Ces cartes aux teintes confuses qu’onspan style="mso-spacerun: yes;"nbsp; /spanvoyait encore au fond de certaines salles de classes ou roulées au dessus des armoires me paraissaient aussi anachroniques que les bocaux de formol au fond de la classe de sciences, à moitié éventés et dont le contenu n’étais parfois plus identifiable, les rares bureaux qui étaient encore de bois et non mélaminés, avec encoche pour y déposer le stylo sans qu’il roule. Je crois confusément que l’école m’apparaissait alors comme le lieu d’une survivance qui allait en se défaisant, quelque chose de vaguement en dehors de la vie qui se menait, une tradition persistant un peu artificiellement. Ce que ces quelques restes poussiéreux disaient. Et moi, cancre malgré moi, je flottait là-dedans, entendant des choses qui n’imprimaient pas en moi, ne parvenant pas à me remplir de toutes ces quantités de mots et de papier. On pouvait me faire répéter dix fois, vingt foisnbsp;; dès qu’un instant passait la chose s’absentait comme le fait une image lorsqu’on ferme les yeux, après une brève persistance rétinienne. Là où certains esprits voyaient en la carte un formidable outil de lecture du territoire donnant l’aplomb nécessaire à une vision claire des choses, je ne voyais que signes mouvants, bactéries frayant sous la lunette d’un microscope ou polypes ondulant sous la surface de l’eau. Peut-être est-ce ce que l’on appelle l’immaturité, cette façon de s’en remettre à l’imagination et ses dérives ouatées plutôt qu’aux boulevards Haussmanniens de la raisonnbsp;? On a du expliquer mes échecs scolaires comme ça, en partie, avant de diagnostiquer la dyslexie. Timide et rêveur et qui déjà dessine dans les marges. Peu importe au fond les mots que l’on met là-dessus. Encore que. D’un côté on parvient un peu à comprendre, du moins on a quelques pistes. o:p/o:p/span/div !--[if gte mso 9]xml o:DocumentProperties o:Revision0/o:Revision o:TotalTime0/o:TotalTime o:Pages1/o:Pages o:Words635/o:Words o:Characters3309/o:Characters o:Companylironjeremy/o:Company o:Lines48/o:Lines o:Paragraphs5/o:Paragraphs o:CharactersWithSpaces3939/o:CharactersWithSpaces o:Version14.0/o:Version /o:DocumentProperties o:OfficeDocumentSettings o:AllowPNG/ /o:OfficeDocumentSettings /xml![endif]-- !--[if gte mso 9]xml w:WordDocument w:ViewNormal/w:View w:Zoom0/w:Zoom w:TrackMoves/ w:TrackFormatting/ w:HyphenationZone21/w:HyphenationZone w:PunctuationKerning/ w:ValidateAgainstSchemas/ w:SaveIfXMLInvalidfalse/w:SaveIfXMLInvalid w:IgnoreMixedContentfalse/w:IgnoreMixedContent w:AlwaysShowPlaceholderTextfalse/w:AlwaysShowPlaceholderText w:DoNotPromoteQF/ w:LidThemeOtherFR/w:LidThemeOther w:LidThemeAsianJA/w:LidThemeAsian w:LidThemeComplexScriptX-NONE/w:LidThemeComplexScript w:Compatibility 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Si j’en défini mal les contours, il est question de désillusion, de mouvement un peu confus, du moins sans dynamique claire, de ne se fier à rien qu’a ce mouvement qui périme chaque instant tout en donnant l’impression de n’aller nulle part. Nos enthousiasmes répétés et passagers pour quelques progrès techniques qui vont avec les premières possessions que nous permet notre âge ont pris une tournure un peu lasse, blasée. Que l’on se dirige tous plus ou moins, massivement vers le bac, comme un troupeau, ne donnait pas davantage de sens. On ne se précipitait pas, une fois l’âge, pour voter. On griffonnait des moustaches aux affiches de tous les partis. On se démerdait tant bien que mal pour s’en tirer comme on pouvait, sortir de ce merdier dont on se figurait encore mal l’étendue, tout en présageant intuitivement qu’il devait être vaste. Au lycée, on ne comprendrait que la philosophie de l’absurde. o:p/o:p/span/div /div /div

table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"tbody trtd style="text-align: center;"a href="http://artnews.org/files/0000054000/0000053836.jpg/Silvia_B%C3%A4chli.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"img border="0" height="236" src="http://artnews.org/files/0000054000/0000053836.jpg/Silvia_B%C3%A4chli.jpg" width="320" //a/td/tr trtd class="tr-caption" style="text-align: center;"Sylvia Bächli, Sans titre (387) 2010./td/tr /tbody/table table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"tbody trtd style="text-align: center;"a href="http://www.marcellealix.com/cspdocs/artwork/images/ianKiaer_12006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"img border="0" height="218" src="http://www.marcellealix.com/cspdocs/artwork/images/ianKiaer_12006.jpg" width="320" //a/td/tr trtd class="tr-caption" style="text-align: center;"Ian Kiaer, Endnote, 2010./td/tr /tbody/table div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify;" div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;" span lang="FR"Lyon, le 27 juino:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Il s’est trouvé que j’en suis venu naturellement à partager mon temps entre la nécessité prosaïque de gagner ma vie (ce qui mange implacablement les deux tiers de mon temps) et deux autres activités qui ne semblent parfois n’être qu’une manière de vivre i style="mso-bidi-font-style: normal;"activement/i ou i style="mso-bidi-font-style: normal;"vivre pleinementnbsp;/i: la peinture et l’écriture. Il ne s’agit pas de choisir, chacune a sa part de nécessité, même si pour moi, cancre scolaire, la pratique de la seconde fut laborieuse et s’est faite quelque part par effraction (on pourrait dire que je n’y étais pas a priori prédestiné, sauf à penser justement que ne nous retient et nous concerne que ce qui précisément nous échappe, i style="mso-bidi-font-style: normal;"pose problème/i). L’image et le langage, donc. Et encore, c’est oublier un peu vite le reste qui, si discret qu’il soit n’en est pas moins essentielnbsp;: le besoin de gratter quelques fois à un instrument pour en tirer des mélodies, de sculpter, d’aller au cinéma, d’éprouver l’alentour en s’immergeant dans le paysage, d’éprouver le corps par quelques activités physiques. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spanJe veux dire qu’il n’y a pas de hiérarchie, ou du moins qu’elle n’est le fait que d’une inclinaison personnelle, contingente, le trait étant forcé par la manière de poser les termes. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Le cinéma ne périme en rien la photographie, quand bien même il semblerait en être un développement technique abouti. Je me laisse penser parfois (persuadé que penser consiste en cette activité extrémiste qui se construit dans le doute d’elle-même, dans l’attirance des contradictions) que ce prodigieux instrument qu’est le langage, producteur de systèmes implacables d’expression et d’explication du réel sous la forme de la réalité, ne périme en rien l’expression primitive des images, des sons, des danses. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spanQuand bien même la lettre serait une élaboration développée du dessin de représentation. Leur survivance, leur perpétuelle actualité, plaiderait pour cette hypothèse. Le langage, n’exprime à mon sens dans sa réalité qu’une part du réel. Et je crois que c’est cette carence qui induit le recours à des formes non verbales. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spanLa principale difficulté étant que ces formes échappent pour grande part à la rationalisation consciente, aux pleines lumières de la raison. Leur faiblesse, peut-être, serait leur manque de communicabilité, elle viendrait du flou de leurs contours. Parce qu’enfin, qu’on le veuille ou non, l’esprit verbal rationnel auquel notre être se soumet jusqu’à s’y confondre, réclame quelque chose à sa mesure, ne juge que par sa langue. Ici même, c’est l’outil dont j’use pour poser et penser la question. C’est une tentation diabolique et il serait sans doute plus sage, comme le conseille Matisse, que celui qui s’engage à faire œuvre de peintre commence par «nbsp;se couper la languenbsp;», s’en remette tout entier à cette activité non verbale pour questionner, douter et répondre, i style="mso-bidi-font-style: normal;"ad lib /i(parce que je ne crois pas à une résolution).i style="mso-bidi-font-style: normal;" /io:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Bien sûr, les arts visuels les plus raffinés fabriquent tout autant de la réalité et de manière tout aussi partiale et partielle. Choisir, c’est retrancher. J’en déduis que le recours à ces pratiques conjointes de la plastique et du verbe résulte d’une complémentarité, d’un besoin de compenser les angles morts. Chacune ne rendant compte que d’un aspect du réel sans que jamais se laisse entrevoir une forme de résolution unificatrice. Il en est un peu comme de ces théories physiques de la relativité générale et restreinte efficaces jusqu’à un point, se relayant quand il s’agit d’infiniment grand ou d’infiniment petit, sans être conciliables. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spano:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"C’est dans ce but d’échapper à cette hégémonie du langage que des artistes s’en sont rendus aux hallucinations naturelles ou chimiques, au hasard, à un certain dessaisissement. Une façon d’étendre le champ d’expression et d’une certaine manière, la surface de contact avec le monde. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"L’histoire de l’art du XXème siècle s’est globalement engagée selon ces deux voies que sont d’un côté le raisonnement verbal poussé à son extrême développement, l’art se désincarnant pour rejoindre le monde des idées (l’art conceptuel), de l’autre une forme de décroissance ramenant au sensible le plus nu, lyrisme de l’abstraction initiée par la musique, libération à l’image des créations de l’enfance ou des marginaux, synesthésie de Rimbaud ou Kandinsky, recours au hasard et au tumulte de l’inconscient pour les surréalistes, à une forme pauvre (arte povera), à un art résolument de sensations (le plus proche de nous étant Claude Levêque).span style="mso-spacerun: yes;"nbsp; /spanArtaudnbsp;: /spanspan style="background: white; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: quot;lucida grandequot;; mso-fareast-font-family: quot;Times New Romanquot;;""Je ferme les yeux de mon intelligence, et laisse parler en moi l'informulé, je me donne l'illusion d'un système dont les termes m'échapperaient. Mais de cette minute d'erreur il me reste le sentiment d'avoir ravi à l'inconnu quelque chose de réel."span style="mso-spacerun: yes;"nbsp; /span/spanspan style="font-family: Times; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: quot;Times New Romanquot;; mso-fareast-font-family: quot;Times New Romanquot;;"o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Arrivé après que ces chemins aient été des aventures, il est au fond assez naturel que j’en soit rendu à chercher une sorte de troisième voie, hésitant ou oscillant entre les efficaces clarifications de l’esprit portées par la langue et une forme de dessaisissement favorable à une confusion que l’on dirait volontiers primitive ou primordiale (je n’avance ici aucune singularité). Si le langage induit une pensée fondée sur le principe de discrimination, on voudrait parfois réexprimer la continuité des choses en un vaste ensemble duquel aucun élément n’est dissociable sous peine de perdre dans son abstraction ce qui fait sa substance vive. Comme d’épingler un papillon fabrique l’objet «nbsp;papillon mortnbsp;» qui, même s’il se donne plus clairement dans son immobilité, perd le «nbsp;papillon dans son volnbsp;», papillon vif dont le vol participe pourtant de la définition plaine. Concrètement, c’est vouloir écrire une sensation d’ensemble sans en passer par la description des détails qui composent ce paysage, ou encore rager de se voir fabriquer un nez à côté d’yeux et d’une bouche là où on voudrait parvenir à dessiner un visage dans la continuité vallonnée qu’il offre. Je sais la naïveté qu’il y a à revenir à ces choses là. Le langage fait l’effet de lyophiliser le réel et l’imagination, revenant à cette donnée sèche pour y retrouver une représentation vive, fait l’effet de le réhydrater. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spano:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"J’en suis donc pour ma part, humblement rendu à cet insoluble, une jambe appuyée sur la beauté géométrique et froide des concepts, des vérités scientifiques et l’autre sur la réalité, symétriquement égocentrée, phénoménologique, span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spanqui consiste à affirmer depuis son expérience propre, à la manière de Husserl, que la terre «nbsp;ne se meut pasnbsp;». D’un côté comprendre, de l’autre sentir. Avec suspicions symétriques. Concrètement, j’hésite souvent au moment de projeter un nouveau tableau entre le travail de composition, la ligne claire, le cadrage par un concept et le recours à l’informe des sensations colorées libres, au pur geste. Et c’est probablement cette façon hésitante qui m’a fait aboutir à présenter des toiles peintes à l’huile, c’est-à-dire un travail de la matière, sous une vitre de plexiglas, encadrées par une caisse grise refroidissant l’objet, le rapprochant de l’esthétique épurée et sobre du design et de la photographie. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Au fond, je sais que ce n’est qu’une illusionnbsp;: on ne fera jamais que réduire le monde à notre propre mesure et peut-être qu’en effet, l’esprit ne fait jamais qu’observer avec une fascination curieuse, sa propre activité.span style="mso-spacerun: yes;"nbsp; /spanLe fait et que je ne peux m’en remettre à rien. Est-ce un fait de l’époquenbsp;? On n’a plus de croyances si fortes pour mener droit nos certitudes. Ou peut-être que l’on se fait peur. L’esprit humain semble tellement vicieux. C’est de terreur alors que l’on voudrait se confondre aux choses, entrer en contact avec elles par toute notre surface pour nous y transférer comme semblent se blottir ces végétaux invasifs dépourvus de centre dans l’humus de la terre jusqu’à former un tissu d’une étendue parfois prodigieuse. span style="mso-spacerun: yes;"nbsp;/spano:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Les certitudes, la raison, le progrès, ce statut que nous nous accordons de mammifère «nbsp;supérieurnbsp;», cette flèche anthropique, la vieille Europe… tous ces termes aujourd’hui paraissent suspicieux à ceux de ma génération dont la mémoire est déjà saturée de débats, de scandales, de désillusions politiques et passée par la filtre du relativisme le plus vertigineux. Se profile parfois à mis-mots la tentation de se désigner comme illusion, vouloir en finir avec soi, avec une certaine arrogance, avec le positivisme des Lumières. D’opérer un retournement.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Bien sûr, tout ce que j’avance là ne sont que des hypothèses et bien hasardeuses, et même un peu hâtives, des hésitations encore. Une tentative contradictoire ou paradoxale de tirer quelques idées de cette tentation des sensations. Je suis obligé de m’excuser pour ce que je vous impose d’errements. Je vous envoie très bientôt une ou des images qui pourront peut-être parvenir à exprimer tout cela en acte.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Bien cordialement,o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;" br //div !--[if gte mso 9]xml o:DocumentProperties o:Revision0/o:Revision o:TotalTime0/o:TotalTime o:Pages1/o:Pages o:Words1415/o:Words o:Characters7377/o:Characters o:Companylironjeremy/o:Company o:Lines108/o:Lines o:Paragraphs12/o:Paragraphs o:CharactersWithSpaces8780/o:CharactersWithSpaces o:Version14.0/o:Version /o:DocumentProperties o:OfficeDocumentSettings o:AllowPNG/ /o:OfficeDocumentSettings /xml![endif]-- !--[if gte mso 9]xml w:WordDocument w:ViewNormal/w:View w:Zoom0/w:Zoom w:TrackMoves/ 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perçues du bout du regard et derrière de grandes quantités d’espace. On pourrait croire à des fragments prélevés à l’arrière-plan d’un tableau plus vaste, simplifiés, pâlis du fait de la perspective atmosphérique, de leur nature tout à fait secondaire ou anecdotique dans la composition. Il en ressort un sentiment de quiétude analogue à celle que l’on éprouve à contempler les lointains, perdant le regard dans le vague et souple d’un paysage sans saillance excessive. On comprend alors en Gaïa, déesse primordiale de la terre, cette image de femme endormie. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Valéry en a perçu quelque chose, qui ditnbsp;: «nbsp;on sent que cet homme a vécu dans les choses de nature comme vit un méditatif dans sa penséenbsp;». o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On l’a dit précurseur de l’impressionnisme avec ses amis de Barbizon en ce qu’il était de ceux qui firent du paysage ordinaire leur motif. Je le crois plus volontiers soumis au sentiment qu’aux impressions optiques que dispense le spectacle des variations de la lumière. Je crois qu’il lui subordonnait tout. Là où les impressionnistes embrassent la vue pour en restituer l’image pittoresque, Corot se tient en retrait, s’attachant tout délicatement à de petits bouts de vues. Quand Pissarro et Monet regardent ce qu’ils ont sous les yeux, rapprochant la peinture de la vie même jusqu’à embarquer sur le motif et traquer par la touche le moindre impact d’un rayon de soleil, Corot lève l’œil par-dessus pour s’en remettre aux indications ténues d’un lointain simplifié. En cela, je vois plutôt en lui un précurseur des formes modernes de la mélancolie. Une mélancolie qui n’est pas sans écho à celle des premières photographies (qu’on pense à celle que fit Niepce en 1826, il en est contemporain) capturant en grisaille des volumes incertains et vides jouant de lumières faibles. On serait dans l’erreur à croire que la photographie capture alors la vie même, quand elle ne donne à voir qu’un lieu désolé, immobile comme la mort et puis sombre bien plus que lumineux. On dirait aujourd’hui l’effet d’une radiographie qui, braquée sur le réel, en révèlerait le fond obscur. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Peut-être aura-t-il surpris, jetant son œil aux choses qui lui échappent dans les images que l’on se fait des lointains ce mouvement contradictoire que capture la photographie naissante : la révélation d’une image et le retrait des choses, ou cette présence auratique dont parle Benjamin, qui est la présence d’un lointain – de quelque chose qui ne sera jamais que lointain. Ses tableaux, curieusement, me font l'effet d'insister toujours sur ce point : le monde nous échappe, tout au bout du regard; le monde est ce qui, dès qu'on le considère, s'éloigne pour nousnbsp;esseuler.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"br //span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"iCorot, le pont de Narni, 1826./i/span/div !--EndFragment--

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meubles du sol glissent sur les pentes et disparaissent dans les cours d'eau./span/div div style="clear: none; font-family: Trocchi, serif; font-size: 14px; line-height: 21px; margin-bottom: 11px; text-align: justify;" span style="font-family: tahoma, arial, helvetica, sans-serif; font-size: 8pt;"Le film ferait voir aussi que ce déplacement ne s'opère pas de façon égale et continue. nbsp;L'érosion laisse des temps de répit aux matériaux transportés : ils en profitent pour se déposer dans les fissures, sur les replats, dans les fonds de vallées. Un jour, ils seront repris et entraînés plus loin. Le répit peut être court; il peut aussi durer des siècles, et même sembler indéfini. Les sites préhistoriques se rencontrent dans des endroits où les couches sédimentaires ont subsisté sans trop de dommage. C'est dans ces lieux privilégiés qu'ont été enregistrées les archives de la terre./span/div div style="clear: none; font-family: Trocchi, serif; font-size: 14px; line-height: 21px; margin-bottom: 11px; text-align: justify;" nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;nbsp;strongspan style="font-family: tahoma, arial, helvetica, sans-serif; font-size: 8pt;"André Leroi-Gourhannbsp;/span/strong/div br / div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"J’ai toujours pensé qu’il existait une équation qui formalisait les relations entre la matière et le temps en observant dans les plis des montagnes, si solides et figées soient-elles dans l’instant où je les considérais, une forme de ductilité patiente, de souplesse intime qui renvoyait à la grande temporalité.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Que l’on examine les arbres dans leur temps propre d’arbres, confrontés à la dureté du béton, d’un cerclage de métalnbsp;dont il leur faut accuser la contrainte : ce sont des bourrelets mous qui étreignent l’obstacle, semblant dégouliner autour comme si le temps, l’opiniâtre constance végétale qui est la leur les avaient rendus à une certaine tendresse. C’est, je veux bien me le laisser croire, notre appréhension trop brève qui les durcit et les scelle, nous rendant aveugle à leurs épanchements. On s’accorderait à l’immobilité du temps que l’on verrait pour sûr vivre alors ce que l’on croit inerte. Et dans leur lenteur infinie on surprendrait enfin les mouvements des montagnes et des arbres, leur étonnante et sereine élasticité. Ce ne serait pas le temps, si on en épousait l’étendue, qui coulerait telle une rivière emportant chaque instant, mais le monde lui-même et ses objets, si solides soient-ils en apparence à l’échelle de notre regard, de notre durée propre.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Dans son livre sur la mer, Michelet évoque les plages comme des déserts ourlés de vagues sur lesquels on ne distingue rien d’abord. Sauf à les regarder longuement, s’accordant à l’étendue comme avec empathie, «nbsp;en épousant l’intelligencenbsp;», et alors distinguer dans l’apparente immobilité générale une multitude de vies s’agitant petitement, un grouillement ténu. Après, on n’en revient pas de surprendre ce qui nous échappaitnbsp;: on avait si peu vu de ce que les lieux donnaient à voir. On mesure que l’on jugeait hâtivement et tout à côté. Que l’on pense au fameux 4’33, de John Cage, partition vide ou presque créant une situation d’attente prolongée laquelle finira par révéler de quels bruits divers et discrets se peuple ce que l’on dit silence. «nbsp;TACETnbsp;», comme seule annotation pour dire l’action négative («nbsp;se tairenbsp;») par laquelle on se rendra enfin disponible, attentif à ce qui peuple ce que l’on classe hâtivement hors d’intérêt, vide. Et qui aura noté que les monochromes blancs qu’accrochait à la même époque Robert Rauschenberg n’étaient blancs que pour ceux qui ne voulaient pas voir les traces du temps et les poussières dont elles se voulaient être les révélateursnbsp;? Il aurait fallu s’y attarder. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On aura calculé qu’un visiteur parcourant le Louvre n’accorde en moyenne à chaque œuvre croisée guère plus de sept secondes. C’est dire comme on s’est fait une habitude d’aller à travers les choses, laissant glisser le regard, emportés par un mouvement irrépressible, comme on le serait dans un train, passant continuellement au bord de tout, étirant l’étendue, n’en retenant rien que de vague et d’indistinct (On mesure un peu tristement l’écart entre le travail de l’artiste dans sa passion laborieuse et ce que l’on sera prêt à lui accorder d’attention pour le payer en retour.). Ce qui est vrai pour le Louvre est vrai au quotidiennbsp;: on ne prends pas le temps de voirnbsp;; et si l’œil aborde au monde visuel par des sautes qui s’appuient sur quelques points marquants, des contrastes, des limites, des écueils pour tout dire sur l’étendue mouvante, le reste est rendu à la nuit ou brossé à la hâte, en tout cas négligé. L’œil va à l’essentiel, c’est là sa nature première, pour reconnaître et repérer, distinguer au plus vite et guider la carcasse de celui dont il est la vigie, en tête des autres sens, nbsp;à travers une confusion de signes et de stimuli. On pense voir alors que l’œil seulement surnage à la surface du visible.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On sait que l’on ne voit vraiment que ce que l’on connaît déjà et qui se détache alors de l’indistinct global parce qu’on le reconnaît, l’insère dans une expérience particulière, le nomme. De plus, c’est toujours la même chosenbsp;: le brin d’herbe dans sa petite singularité échappe à celui qui contemple l’étendue, se fondant dans l’impression d’ensemble. Y porter toute son attention au contraire repousse le tableau général hors du champ visuelnbsp;; le détail évacuant le reste. Mallarmé parle merveilleusement de la fleur, «nbsp;absente de tout bouquetnbsp;». On se souvient de Palomar, le personnage de Calvino, résolu à regarder un peu sérieusement les vagues sur le rivage, tentant d’en isoler dans un frémissement la genèse, l’élaboration ourlée et le mouvement de résolution, s’énervant, se perdant dans l’ensemble mouvant que de proche en proche elles composent. Giacometti fait de même, butant a chaque élément d’un visage dans la relation qu’il entretient à l’autre, les paysages d’une infinie complexité que forment ces moments de jonctions et cette façon aussi qu’ont le fond et le sujet de se distinguer sans rupture dans l’expérience du regard. Tout ça qui lui faisait dire malgré Breton qu’après des siècles d’exercice, non, aujourd’hui encore à bien y considérer, on ne sait toujours pas ce qu’est une tête. Une simple tête excède le regard.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On sait que l’on ne partage que l’illusion de partager le monde, percevant chacun en fonction de notre expérience, de notre connaissance des choses, ne voyant qu’herbe vaguement devant soi quand un autre distinguera l’espèce, jugera finement et en connaissance la chose dans toute son épaisseur. Voyant chacun son détail dans l’expérience infinie du monde.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Et encore, à voir en connaissance ne fait-on pas au fond que voir le fond de sa propre tête, voir davantage ce que l’on sait, ce dont on se souvient que ce qui se manifeste réellement à l’œilnbsp;? Ne voit-on jamais au-devant de soi que ce que l’on y projette de jugements, de sentiments, d’histoires, de motsnbsp;? o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On n’en sortira pas, tant pour nous voir consiste à interpréter ce qui se donne à voir, à l’accueillir en soi en l’accordant au lieu, au moment, à nous-mêmes. On ne voit que ce que l’on peut et ce que l’on veut voir. On pourrait à juste titre se sentir aveuglé, incapable de voir vraiment, condamnés à une sorte de cécité ontologique, consubstantielle, et s’en désespérer. Que ce soit par hâte, négligence, emporté par une fuite qui n’est pas tant celle du temps comme nos expressions le sous-entendent un peu cavalièrement, que la manifestation sensible, égocentrée, de notre propre durée ou du fait de notre implication cultivée modifiant l’objet perçu en le surimpressionnant des images que l’on s’en fait.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On pourrait buter là, comme à un mur de Plank, jugeant que les ultimes extrémités échappent à notre complexion, aux règles qui nous régissent. Que le réel là-derrière est d’une compacité inouïe et chaude, inabordable sauf à trouver d’autres règles. Et c’est justement ce que l’on fait, peut-être malgré soi, en certaines occasions pour qu’un objet familier nous sidère dans son allure neuve, nous emplisse d’émotion, nous plonge dans le vertige de sa simple apparence. Cela même que l’on ignorait, noyé dans l’habitude, évacué à la hâte par un jugement sommaire nous apparaît alors comme on ne l’a jamais vu - et littéralementnbsp;! On doit à Claude Bernard de remarquer que «nbsp;/spanspan lang="FR"la contemplation des phénomènes naturels est plus instructive que l’idée que nous nous en faisonsnbsp;». Le réel est à n’en pas douter une sorte d’iceberg dont la majeure partie nous échappe.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Chacun à sa mémoire d’une semblable expérience mais je dois à une amie de m’avoir raconté celle-lànbsp;: c’était lors d’une très ordinaire visite qu’elle faisait à son dentiste, un moment comme elle en avait eu des dizaines à patienter dans cette salle d’attente qu’elle connaissait par cœur et lui était avec le temps devenu familièrenbsp;; c’est-à-dire invisible. Il avait fallu qu’elle attende un peu plus qu’à l’habitude, s’ennuyant vaguement et à peu près désoeuvrée pour que son œil se pose ou s’avachisse négligemment sur une de ces toiles médiocres ou reproductions ordinaires qui meublent ce genre de lieux. Elle avait vu comme jamais alors et dans une sorte d’empathie ce qu’elle s’était ingénié à ne pas voir et qu’elle aurait peut-être manqué en nbsp;scrutant l’œuvre volontairement. La chose à beau être banale, elle n’en est pas moins signifiantenbsp;: voirnbsp;; voir vraiment, hors des usages et de l’habitude, des jugements, n’implique-t-il pas toujours un dessaisissement, une manière de s’abandonner et dans une sorte de dépersonnificationnbsp;; se rendre enfin disponiblenbsp;? Ne faut-il pas s’en remettre à l’immobilité, à l’inactivité pour que le corps s’estompe dans le repos des muscles et que l’œil morne, rendu au vague cesse de s’affronter à tout et s’ouvre, comme poreux, laissant venir à lui les choses en leur nuditénbsp;? Ne faut-il pas enfin que dans cette immobilité même la course de l’espace et du temps s’épuise, nous rendant à l’instant, dilatant le présent comme s’exhale une fleurnbsp;?o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Je me suis souvent dit que l’important au fond n’était peut-être pas tant de tenter de changer le monde en intervenant sur ses pages que de changer la lecture que l’on en avait. D’inviter un regard, de considérer les choses un peu différemment pour que se fissure l’image ordinaire, ce voile de Maya que l’on tend sur le monde. Que l’on s’en remette à l’instabilité des rencontres, des hasards et des découvertes inattendues. C’est, je crois, le projet profond de mon amie, comme celui de nombreux artistes, qu’il soit ou non initié par quelque événement fondateur, une toile vue de côté dans le fond de l’atelier, un tableau qui se révèle à nous à l’occasion d’une consultation qui tarde. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On peut avoir en tête la belle histoire de Friedrich Kekulé regardant la fumée tournoyer dans sa cheminée et, somnolant, envisageant la formule développée du Benzène. Christophe Colomb heurtant l’Amérique sans trop vouloir y croire tant il était pris par sa recherche des Indes. En ce sens, ce n’est pas Colomb qui se précipite vers l’Amérique, mais le continent qui vient à lui.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"C’est un sophisme antique de noter que «nbsp;s’il n’y a pas raison de chercher ce que l’on connaît déjà, on ne peut chercher non plus ce que l’on ne connaît pas parce qu’on ne sait pas ce que l’on doit cherchernbsp;». Et cela peut répondre au passage à ceux qui demandent si la mise à disposition immédiate par Internet d’une quantité de données ne rend par obsolète leur apprentissage. Nombreux sont les peintres modernes à avoir noté qu’il fallait pour inventer vraiment et une œuvre et un regard, savoir abandonner ce que l’on projette à la faveur de ce qu’il advient lorsque l’on y travaille. C’est comme ça que l’on peut aussi comprendre les deux formules a priori contradictoires de Picassonbsp;: «nbsp;toute ma vie je n’ai fait que cherchernbsp;» et «nbsp;je ne cherche pas, je trouvenbsp;». Sans doute voulait-il indiquer que tout ce qui lui a été donné de trouver l’avait toujours été en dehors des balises de sa recherche. Les chercheurs en science ne disent pas autre chose et on n’en finirait pas de lister les grandes découvertes puisées dans les détours, en marge des expériences, parce que l’on aura su sortir des ornières d’un regard qui littéralement rendait aveugle et tirer profit d’associations, de divagations, de surprises, de découvertes au sens fort (on ne fait que trouver ce que l’on cherchait, on découvre ce que l’on ne cherche pas et alors ne comble pas simplement nos attentes, mais les dépasse). o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Cherchant inconsciemment à atténuer l’impatience que lui causait l’attente, l’amie dont je parle avait trouvé ià côté/i de l’a priori qu’elle cherchait non moins inconsciemment un étonnant intérêt. Intérêt encore démesuré par rapport à cela qu’elle aurait put attendre en ce qu’il lui révéla toute l’importance de la situation dans notre rapport aux choses. Oui, il fallait pour aborder aux choses s’extraire du rapport ordinaire, économique ou utilitaire que l’on entretient avec elles. Il fallait taire la volonté trop sûre, son autorité (c’est-à-dire sa façon de se rendre auteur des choses qu’elle regarde) à la faveur d’une voie plus sensible, plus fragile et plus incertaine. M’a marqué un jour cette remarque de Matisse rapportée par Aragonnbsp;: «nbsp;j’espère arriver à perdre pied et alors je ne pourrais m’en tirer que par l’inconnunbsp;». Là où l’on attendrait que le travail soit la lente conquête d’une maitrise, c’est bien l’inverse que cherche l’artiste, trop conscient des risques qu’il y a à s’enfermer dans du déjà pensé, du déjà fait, du prévu. De se voir «nbsp;bridé par des conventionsnbsp;».o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Je me souviens d’avoir été fasciné en apprenant que les chauves-souris n’entendent pas le cri suraigüe qu’elles poussent pour tâter les parois de la nuit dans laquelle elles se glissentnbsp;; qu’elles n’en écoutent que l’écho façonné par les lieux. Leur mâchoire est ainsi faite qu’elle leur occulte les oreilles dès lors qu’elles ouvrent la gueule, préservant les tympans. Sans doute en est-il de même pour nousnbsp;: il faut se rendre muet pour lancer le regard.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On a beaucoup glosé sur ce don de faire des trouvailles, cette manière de trouver sans chercher ou sans chercher cela que précisément on découvre, tirant d’un vieux récit persan le mot de sérendipité. C’est un mot aux contours un peu vagues/spanspan lang="FR" qui doit nous dire ici ce qu’il y a dans le regard de non-anticipé par l’esprit, non prémédité, sans hypothèse a priori, quelque chose d’inopiné. N’est-ce pas là encore ce que l’on peut demander au regard quand nous exigeons de lui une expérience vraienbsp;? Qu’il ait son chemin propre, sidérant, en dehors de l’intentionnalité laborieuse. «nbsp;/spanspan lang="FR"Ce qui importe ce n’est pas tant de se demander où l’on va que de chercher à vivre avec la matière, de se pénétrer de toutes ses possibilitésnbsp;», dira encore Matisse.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR" style="background: white; mso-bidi-font-family: quot;lucida grandequot;; mso-fareast-font-family: quot;Times New Romanquot;;"“Au bout d'un moment le regard devient flottant. Il n'est plus en quête de l'information à capter, à prendre comme un rapace dans le tableau, mais il attend au contraire que quelque chose vienne du tableau et se montre”, confesse Daniel Arasse. Et assis dans un bon fauteuil, le tableau se “lève” plus volontiers. /spanspan lang="FR"o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"On revient à l’anecdote, à la salle vouée à accueillir nos attentes, là où le temps, défait du mouvement laisse entrevoir sa vraie nature. On en revient à soi, presque à s’absenter au tumulte pour réponde à ces objets qui réclament justement de retenir le regard en abolissant un peu dans l’abîme qu’ils creusent l’espace et le temps. o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" span lang="FR"Les amoureux le savent, c’est dans ces moments spéciaux que l’on voit l’autre comme jamais, l’accueillant dans le manque qui en nous l’anticipait.o:p/o:p/span/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div !--EndFragment--/div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" br //div div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;" o:pspan style="font-size: x-small;"inbsp;Images : Elvire Bonduelle, salle d'attente #1(2009), #2 (2012)./i/span/o:p/div !--EndFragment--

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Ce n’est qu’une hypothèse, mais assez féconde et qui donne envie de rêver le mythe platonicien de la caverne en le reculant de quelques milliers d’années.nbsp; Que l’on ait déjà fait l’expérience d’escapades spéléologiques lampe à la main ou au casque, on ne peut que se souvenir des ombres des copains qui dansent sur les reliefs aux mouvements de l’éclairage acétylène. C’est tout un spectacle d’ombres fascinant comme purent l’être à ceux qui en furent les contemporains, les projections des premières lanternes magiques. On se rappelle aussi les premiers campings et les jeux d’ombres sommaires dont on anime les toiles de la tente en jouant des jambes ou des mains devant le faisceau d’une lampe de poche. Il est après tout assez probable que nos lointains ancêtres aient joué eux aussi des charmes de cet antique cinéma, regardant dans les tremblements des flammes se mouvoir comme en rêve les silhouettes animales dont se rejouait sur les murs la présence furtive. Ces silhouettes répétées qui nous retiennent aujourd’hui seraient alors comme d’antiques photogrammes, des captures photo-graphiques, littéralement, restituant en quelques images figées un peu de l’expérience. Car en vérité, le cinéma –ce jeu d’images emportées par le mouvement- n’est pas un dérivé de la photographie rendue à plus de réalisme par quelques mécaniques, il est l’expérience première de la fuite nbsp;des instants que l’homme à toujours tenté de piquer en une image prégnante, synthétique, plus magique encore que la réalité mouvante en ce que justement elle semble s’en extraire, s’en échapper, atteindre à une permanence, une sorte d’immortalité, un peu comme s’esquivent les morts.nbsp;o:p/o:p/span/div !--EndFragment--